【原文】喜外弟卢纶见宿
作者：司空曙
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。
以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。
阅读答案
1.前人认为全诗动人之处在雨中黄叶树，灯下白头人两句，请从情景关系的角度分析其独到之处。
【解析】 本题主要考查鉴赏诗歌表达技巧的能力，着眼点在情与景的关系。这两句写景，刻画出秋叶飘零、清冷孤灯下一位风烛残年的白头老人形象，意境凄凉，不着一悲字，但悲情自现，字字传情，即借景抒情，情景交融。
【答案】 运用借景抒情的表达方式。这两句借雨黄叶树孤灯白头人等意象，烘托凄凉氛围，寄寓了独居荒野，孤苦无依，穷困潦倒的悲凉情怀，实为寓情于景，情景交融的佳句。
(2)此诗表达了作者怎样的感情?
答： 此诗表达了诗人悲喜交加(或悲中有喜，喜中带悲)的感情。
（3）请分别用一个词归纳前四句、后四句所表达的作者心情。
答：前四句：悲或悲伤；后四句：喜或欣慰。
（4）雨中黄叶树，灯下白头人一联，没有谓语动词和形容词，采用了意象并置的技巧。请指出运用这种技巧的好处何在，并简析其在本联中表达情意的效果。（3分）
运用这种技巧的好处：增加了意象密度，使得诗句精练而意蕴丰满。
本联中表达情意的效果：上下两联的意象并置，构成相互映衬（衬托、烘托）的画面，显出悲凉落寞的氛围。
（5）本诗怎样运用反衬的手法，来表现本诗标题中的喜？试结合诗句简要分析。
诗歌前四句，描写静夜荒村，陋室贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，充满着辛酸和悲哀；后四句奔向诗题，写表弟来访，在悲凉之中见到知心亲友，悲中见喜。前四句的悲，反衬了后四句的喜。
二：
（1）明代谢榛《四溟诗话》云:韦苏州（韦应物）曰:窗里人将老,门前树已秋。白乐天（白居易）曰:树初黄叶日,人欲白头时。司空曙曰:雨中黄叶树,灯下白头人。三诗同一机杼，司空为优。请简要分析司空曙雨中黄叶树，灯下白头人两句诗优在何处。（4分）
（2）简要分析此诗表达出的作者感情。（4分）
参考答案
（1）这三句诗都人树并写，以景衬情，用树之落叶来比喻人之衰老。但司空曙的诗句写了夜雨、昏灯、黄叶树、白头人，形象更加具体鲜明，使读者感受更为真切。（4分，意思对即可）
（2）前四句抒写了处境困顿、年岁已老、孤独落寞之悲（2分）；后四句悲中带喜，愧字表现了悲凉的心情，最后一联写见到知心亲友的喜出望外。（2分）（4分，只答出悲喜两种心情可得2分）
三
1、这首诗中表达了作者怎样的感情？请简要分析。（5分）
答案：这首诗表达了作者悲喜交加的复杂感情。（1分）静夜四无邻，荒居旧业贫表达了作者仕途坎坷、家境清寒、孤苦悲凉的愁情（2分）； 标题和愧君相见频表达了在落魄失意时表弟卢纶来访的喜悦之情（2分）。
2、前人认为全诗动人之处在雨中黄叶树，灯下白头人两句，请指出这两句运用的表达技巧，并请简要分析。（6分）
答案：（1）、比兴（比喻）。（1分）用树枝落叶来比喻人之衰老。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，表达了作者内心的悲凉之情。（2分）
（2）、寓情于景（借哀景写哀情，烘托等）。（1分）秋雨淅淅沥沥，树叶纷纷飘落，昏灯下白发苍苍，描绘了一幅凄凉落寞的雨中秋夜图，渲染了一种悲凉的气氛，烘托出了作者内心的愁苦。（2分）
翻译赏析
《喜外弟卢纶见宿》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
静静的深夜四周没有相邻，居住在荒野因为家中清贫。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
自惭这样长久地孤独沉沦，辜负你频繁地来把我慰问。
我们是诗友生来就有缘分，更何况你我两家还是表亲。
注释
⑴卢纶：作者表弟，与作者同属“大历十才子”。见宿：留下住宿。见：一作“访”。
⑵旧业：指家中的产业。
⑶以：因为。
⑷自有分（fèn）：一作“有深分”。分：情谊。
⑸蔡家亲：也作“霍家亲”。晋羊祜为蔡邕外孙，这里借指两家是表亲。
【作品鉴赏】
《喜外弟卢纶见宿》描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发
此诗前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云说这首诗“反正相生”。从章法上看，确是如此。此诗前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
《喜外弟卢纶见宿》“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。谢榛《四溟诗话》卷一举韦应物诗《淮上遇洛阳李主簿》、白居易诗《途中感秋》和司空曙此诗比较。其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
【名家点评】
范晞文《对床夜语》：诗人发兴遣语，往往不约而合。如“雨中山果落，灯下草虫鸣”，王维也。“树初黄叶日，人欲白头时”，乐天也。司空曙有云：“雨中黄叶树，灯下白头人”，句法王而意参白，然诗家不以为袭也。
谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰“窗里人将老，门前树已秋”。白乐天曰：“树初黄叶日，人欲白头时”。司空曙曰：“雨中黄叶树，灯下白头人”。三诗同一机抒，司空为优，善状目前之景，无限凄感，见乎言表。又：晚唐人多用虚字，若司空曙“以我独沉久，愧君相见频”……此皆一句一意，虽瘦而健，虽粗而雅。
周珽《唐诗选脉会通评林》：深情剀切。
范大士《历代诗法》：得浩然之神髓。
蘅塘退士《唐诗三百首》：十字八层（“两中”一联下）。
高步瀛《唐宋诗举要》：三、四名句，“雨中”、“灯下”虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。
俞陛云《诗境浅说》：前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格。
作者简介
司空曙
司空曙(约720-790年)，字文明，或作文初。广平（今河北永年县东南）人，大历十才子之一，唐代诗人。约唐代宗大历初前后在世。大历年进士，磊落有奇才，与李约为至交。性耿介，不干权要。家无担石，晏如也。尝因病中不给，遣其爱姬。韦辠节度剑南，辟...