【原文】玉楼春·春思
作者：严仁
春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短。尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。
1.这首词的上阕采用什么艺术手法抒发主人公什么样的思想感情？请简要分析。（5分）
2.试比较意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓与柳永《蝶恋花》衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴的异同点。（6分）
试题答案：
1.采用借景抒情的手法。（1分，扣情景关系作答即可）先以园中花繁蝶乱，春意盎然，暗示思妇因怀人而心烦意乱，无意游赏的心情。（2分）再以碧池澄澈，无一物，落花满径衬托思妇的内心的空寂、孤独、失落。（2分）
2.共同点：都以衣带宽缓间接表达因思念而形容消瘦。（2分）不同点：前者还以恨游丝短反衬自己情意之长，表意较后者含蓄委婉(2分),后者直言终不悔，表意直接明了。（2分）（言之成理即可得分）
翻译赏析
《玉楼春·春思》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
暮春的风光只在洞庭的西畔，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。
我的相思太深，情意绵长，却怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会把人诓骗，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。
注释
[1].冰池晴绿：指池水碧绿;晴绿：指池水
[2].空：湖水清澈透明，好像空无一物。
[3].意长：情意绵长
[4].游丝：飘动着的蛛丝
[5].罗带缓：因体瘦而衣带松
[6].奁：镜匣 。这里指镜子
【作品鉴赏】
《玉楼春·春思》严仁上片写庭园春色，西园春风，花繁蝶乱，池水晴绿，落红满径。下片写春闺怀人
小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。
《玉楼春·春思》严仁尽日相思，罗带渐缓，明镜照愁，盼君速归，通篇构思精巧，婉丽清新
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首．行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
最后，词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。
【艺术手法】
“闺情”在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描。
本词写景在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。词人借那一泓碧水 、一条花径的静景场面中 ，衬托出思妇幽闺寂寞 、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
作者简介
严仁
严仁（约公元1200年前后在世）字次山，号樵溪，邵武（今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与同族严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，有《清江欸乃集》不传，《文献...