【原文】诉衷情·夜寒茅店不成眠
作者：吴激
夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。
鸥似雪，水如天，忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。
1.上阕中词人不成眠的原因是什么？与残月照吟鞭有什么关系？请简要分析。（5分）
2.到家应是，童稚牵衣，笑我华颠一句，描写了什么样的场景？运用了怎样的手法？请简要分析。（6分）
3.这首词的上阕，写出了作者怎样的心情?(3分)
4.下阕结尾使用了什么表达技巧?本词到家应是，童稚牵衣，笑我华颠和贺知章的《回乡偶书》中的诗句有何异同?请简要分析。(5分）
5.词的上阙是怎样表现作者久居异乡归心似箭的心情的？（5分）
6.简析词的下阙忆当年一句的妙处。（6分）
7.作者在词的上片叙写行程是如何实现地点转换的？表达了怎样的情思？
8.到家应是，童稚牵衣，笑我华颠一句，描写了什么样的场景？运用了怎样的手法？请简要分析。
参考答案
1.（1）不成眠的原因：①夜寒；②思乡心切；③行至途中的兴奋与激动。
（2）词人因为夜不能寐，所以索性早起，在残月之下低吟、扬鞭赶路。
2.（1）描写了词人到家以后，孩子们牵着他的衣襟，笑他头发已白的温馨欢乐的场景。
（2）通过想象（或侧面描写从对面落笔等）写回家后的温馨欢乐，具体而真切地表达出词人归家时内心的兴奋与喜悦。
3.上阕主要写景，化景物为情思（1分）一个催字，写出了归家的急切心情
4.答案：相同的是。儿童的牵衣，笑我头发花白的情景，既具有戏剧性，又充满了轻松活泼的家庭气氛（2分）
不同：贺诗是实写，家中孩童不认识这位外来的老叟，竟将他当成了远方来访的客人，笑盈盈的向他问长问短，这对诗人来说一方面感到这群后辈的天真活泼，幼稚可爱；另一方面感到年老的感伤。吴诗是虚写，想象回家后的亲切情景，诗人久别回乡的急切喜悦表达得淋漓尽致。(3分)(附：《回乡偶书》： 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。)
5．词的上阙先写我客居茅店，因夜寒而不成眠，于是扬鞭催马早行，形象地表现了作者归心似箭的心情。（2分）催上渡头船中的一 个催字，既是黄花细雨催我快上渡船，也是催马快上渡船，快上渡船，渡船快开，早日回家（2分）。作者通过不成眠、吟鞭、催等一系 列细节的生动描写，共同凸现出其久居异乡，归心似箭的心情。（1分）
6.忆当年三字，把我从眼前的美景引发到了对当年的回忆当中去（2分）。对当年的回忆，自然是世事众多，其中是喜是悲，作者并没有明确点 出，给人以广阔的想象空间，意味深长而含蓄。（2分）无论当年是悲是喜，现在作者所要面对的都是回乡的轻松与愉悦。颇有往事不回首，只享受回家之 乐的意味，让人产生众多感慨。（2分）
7.①地点的转换:从茅店内，转换为道路间，再转换为渡口、船头。
②表达了作者在回家途中的急切和喜悦之情。
8.①描写了词人到家以后，孩子们牵着他的衣襟，笑他头发已白的温馨欢乐的场景。②通过想象(或侧面描写对写从对面落笔等)，写回家后的温馨欢乐，具体而真切地表达出词人归家时内心的兴奋与喜悦。
翻译赏析
《诉衷情·夜寒茅店不成眠》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
深夜严寒，我在简陋的旅店里孤枕难眠，皎洁的月光照着半夜起床赶路的我。细雨霏霏，秋菊盛开，我急急忙忙赶上了回家的渡船。
鸥鸟洁似白雪，河水清似蓝天，让我想起了家乡，不禁遐想，回到了家，小孩会抓着衣角，笑我满头白发吧。
注释
①华颠：头上白发。
【作品鉴赏】
《诉衷情·夜寒茅店不成眠》上片采用化景物为情思的手法，催上渡船便写出游子急于思归的心态
远离故乡的游子，即将踏上归家的路程，那种激动兴奋的心情是难以形容的。而作为被强留仁金的吴激来说，这种心态显得更加复杂而深沉。在这首词中，作者以饱蘸感情的笔墨，运用白描的手法，既对这种归心似箭的情态作了生动的描述，又吐露了一腔思乡的浓烈情意。上片“夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭”两句写景，但采用了化景物为情思的手法。在寒意料峭的凉秋深夜，游子独自歇宿於荒郊茅店，因久别将归而一时难以入眠。这里所写旅人的内心感受，使人想起唐代温庭筠在《商山早行》中的著名诗句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”旅店的客人迎来第一声鸡鸣，趁着月色起身赶路，足迹印在板桥的霜上。
诗人通过典型的物景，把羁旅早行的意象表现得有声有色。从旅途的感受来说，词里的含意有相似之处，但观照下句的“残月照吟鞭”，则意境上是又有不同的。吟鞭指诗人的马鞭，中天的月亮照着半夜起程赶路的游子，他不是因寒冷而满腹牢骚，倒像是高兴得自言自语，且行且吟。一个“寒”和“照”字，不仅写出了旅人的感觉与视觉形象，而且丰富了感情的容量。“黄花细雨时候，催上渡头船”。这两句是以自然景物来渲染气氛。细雨霏霏，秋菊盛开，在具有风雅兴致的词家眼中，本该是饮酒赏菊的美好时光，但一个“催”字却使意境陡转。柳永在《雨霖铃》中写过“都门怅饮无绪，留恋处，兰舟催发”的情景，那是表现一种不忍离别而又不得不离别的难舍的意绪，而这里的催上渡船是写游子急于思归的心态。
《诉衷情·夜寒茅店不成眠》上片以写景为主，下片则由眼前水行所见，唤起对记忆深处美好情景的神游
上片以写景为主，作者把自然景象与人物心情有机地交织在一起，景中含情，而情融于景。这样写思念家乡之情显得十分真切自然。词的下片，“鸥似雪，水如天”两句，承上转下，由眼前水行所见，唤起对记忆深处美好情景的神游。作者生于江南、长于江南，江南水乡之美景，诱发了他对谙熟事物的亲切感。莹白的水边鸥鸟，秋高气爽，水天相接，这诗与画的交融，可以说与王勃笔下那“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的境界，有着异曲同工之妙。接下来，作者思绪转向身边细事。“忆当年，到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。”此情此景，十分亲切动人。初唐诗人贺知章写过脍炙人口的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”这里虽没有儿童笑问的场面，但儿童“牵衣”，“笑我”头发已经花白的情景，既富有戏剧性，又充满了轻松活泼的家庭气氛。然而那只是往昔的场景，或者说是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下难以忘怀的思念。
吴激早年在宋朝甚有声名，春风得意。此时屈仕北国，贰臣之疚自不待言，而思念故乡之情也只能托归来的游子之口道出。整首词造语清婉，哀而不伤。那无可奈何的思乡情丝仍能激发起读者深切的同情。
作者简介
吴激
吴激（1090～1142）宋、金时期的作家、书画家。字彦高，自号东山散人，建州（今福建建瓯）人。北宋宰相吴栻之子，书画家米芾之婿，善诗文书画，所作词风格清婉，多家园故国之思，与蔡松年齐名，时称“吴蔡体”，并被元好问推为“国朝第一作手”。...