【原文】梅雨
作者：柳宗元
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津。
素衣今尽化，非为帝京尘。
1、本诗的颔联塑造了一个怎样的诗人形象，请结合诗句分析。（5分）
2、结合全诗，体会尾联的思想情感。（6分）
参考答案
1．塑造了一个被贬谪于江南，深夜难眠，满腹忧愁的诗人形象。（2分）诗人被贬于永州，内心压抑，字面上说猿啼鸡鸣扰人清梦，实质上是因为内心烦忧。（3分）
2．诗人尾联表达的是贬谪的哀怨之情。（2分）首联描写江南梅雨的昏晦苍茫写出自己内心的压抑，颔联写长夜难眠进一步写出忧愁之深，颈联南极一句写迁谪之远，北津一句则暗示回京无望，点明忧愁之因，尾联的反用典故收束全诗，抒发自己远离京城，劳苦困顿之怨。（结合诗句信息较完整4分，丢失信息2分）
翻译赏析
《梅雨》原文翻译及赏析
【译文及注释】
译文
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
注释
⑴梅雨：农历四五月间，江南一带在杨梅成熟时，常阴雨连绵，这段时间，就称作梅雨季节。其雨叫梅雨，也叫黄梅雨，
⑵梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
⑶楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
⑷海雾：海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。
⑸江雪：江涛如雪，一作“江云”。北津：北去的渡口。
⑹“素衣”两句：素衣，白色的衣。这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
【作品鉴赏】
《梅雨》诗人政治前途何其渺茫，借阴晦的节气抒写心中郁闷
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
《梅雨》运用象征手法，借苍茫细雨来抒发无边无际的思乡忧愁
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
【名家点评】
宋·陈岩肖《庚溪诗话》：江南五月梅熟时，霖雨连旬，谓之“黄梅雨”。然少陵曰：“南京犀浦道，四月熟黄梅。······”盖唐人以成都为南京，则蜀中梅雨，乃在四月也。及读柳子厚诗曰：“梅实迎时雨，苍茫入晚春。······”此子厚在岭外诗，则南越梅雨又在春末。是知梅雨时候，所至早晚不同。
宋·何汶《竹庄诗话》：此诗不减老杜。
明·施重光《唐诗近体》：末二句活用，所以念帝乡、伤放逐也。
明·周珽《唐诗选脉会通评林》：为推敲体。取其不废典刑，尾联含意不露。周珽曰：苏东坡谓子厚诗在陶渊明下，韦应物上。韩退之豪放奇险则过之，时温丽靖深则不及也。今读《梅雨》诗，乃知高古蕴秀不独古体，而五律亦足范世，始信坡老之语不我欺也。
清·黄生《唐诗矩》：尾联寓意格。“楚”，己地；“越”，家所在之地。此二句虽属正意，于题却是开一步。梅雨能坏衣，故七句云翻古语，以寓迁谪之怨，然语意却深。
清·汪森《韩柳诗选》：夜猿、晨鸡，用事极稳贴入情，更能无字不典切，故佳。“素衣”意用古翻新，极典极切，此种可为用古之法。
清·沈德潜《唐诗别裁》：活用陆士衡语，所以念帝乡，伤放逐也。
清·宋宗元《网师园唐诗笺》：翻出恋阙之意。
清·王尧衢《古唐诗合解》：前解因雨起愁，后解有念帝京之意。
清·纪昀《瀛奎律髓汇评》：末二句点化得妙。
作者简介
柳宗元
柳宗元（公元773年-公元819年），字子厚，汉族，河东（现山西运城永济一带）人，唐宋八大家之一，唐代文学家、哲学家、散文家和思想家世称“柳河东”、“河东先生”，因官终柳州刺史，又称“柳柳州”。柳宗元与韩愈并称为“韩柳”，与刘禹锡并称“刘柳...